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浑然天成 淡泊恬静 ——重读马玉焕“雾景”

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浑然天成 淡泊恬静 ——重读马玉焕“雾景”

陈亮


在上世纪90年代的中国摄影界,说到“小品摄影”,曾有"南邓北马"(中国小品摄影南有香港邓君瑜,北有无锡马玉焕)之说。国庆长假在家,重读马玉焕的《小品·风光·雾——摄影作品及论文》一书,尤其对书中收录的浑然天成,淡泊恬静“雾景”系列,有着更有新的体悟。
马玉焕(1935-2000),无锡洛社双庙人。著名的农民摄影家,曾任江苏省小品摄影理论研究会会长。马玉焕21岁就发表作品,曾在《大众摄影》、苏联《少年真理报》获奖,受到我国著名雕塑家、美学家王朝闻的高度评价,他为马玉焕撰写了三篇文章,被香港《文汇报》、《新民晚报》、《新华日报》、《人民摄影报》和《大众摄影》杂志刊登或转载。在全国小品摄影界赢得南邓(香港邓君瑜)北马(无锡马玉焕)的赞誉。马玉焕在毕生的摄影创作中,勤于思考,潜心探求,留下了十多万字的论文,这些论文是对摄影艺术深层次的研究与发现,是丰富经验的概括和总结,著有《小品.风光.雾--摄影作品及论文》一书,由中国摄影出版社出版。
马玉焕与常州的老一代摄影家耿荣兴、汤德胜、黄树元、徐远荣等素有交集,你往我来,谈艺说影,相互交流,在常州摄影界颇有影响。我是在上世纪90年代在黄树元老会长的引荐下认识了马玉焕,那还是在一次皖南宏村的摄影采风中,常州和无锡的摄影人在此地汇聚,马玉焕热情好客,与摄影人在一起,一杯黄酒,几碟小菜,话语投机,纵言健谈,风霜染红的脸上神采飞扬,眼睛似乎像镜头一样不断在捕捉信息,给我留下了深刻的印象,由此开始对其作品的关注和学习。直至到2000年马玉焕因病去世后,收到了从无锡摄影协会转来的马玉焕的《小品·风光·雾——摄影作品及论文》一书,读毕,才真正领略到其深层次的摄影思想和摄影作品的魅力,对其的摄影有了一个重新的认识。著名美学家王朝闻曾高度评价马玉焕“对生活中存在的自然现象,能够发现别人未必注意到了的美的特征。摄影艺术如何在被动中求主动,最重要的主客观条件是见微知著,敏感到值得再现的美的特征。”
在马玉焕的摄影作品中,“雾景”系列是重要的专题,也倾注了他大量的心血。读其“雾景”,感觉他是重在发现,也善于发现,大自然中雾的形象和他生活中的阅历体悟发生撞击时,很快进入融合,托物抒情,引发联想。那是一种对乡土爱恋的情思和对社会人生的爱憎浓浓紧裹。
马玉焕长年坚守“雾景”,对雾的生成规律、雾的性质、功能、变化、各种雾的特点,以及如何进行拍摄,作了认真的探索,每每拍摄回来都要认真笔录,总结得失。仅雾的种类,就归纳为12种,即:平原雾、山区雾、水面雾、月光雾、黄昏雾、霜雾、雨雾、露雾、飘带雾、矮脚雾、面纱雾、光柱雾。付出的是汗水辛劳,回报的是上百幅雾神赐予的美景。马玉焕的“雾景”,大至恢宏,小到片段,动感强烈,层次丰满,虚实相映,呈现了各种光影条件下雾的多姿。自然界雾的变幻多端,光影瞬息变化极快,一般很难把握。马玉焕不是一般的拍雾,而是拍雾的气势,雾的意境。与常见的雾景作品中表现主体为山水、树木、村庄,雾只是作为虚的陪衬烘托不同的是,在他的“雾景”中,雾上升到主体位置,其他景物只是从属位置,这一转换,增加了拍摄难度,也成就了他在风光小品摄影上脱颖而出的地位。
马玉焕在摄影上有一个很可贵的特点,那就是深得“功夫在诗外”的真谛。注重摄影理论的钻研学习和学养提升,用文艺理论来观照自身的创作,悟出其中规律。从哲学中学思想,从绘画中学构图色彩,从音乐中学节奏旋律,从诗词文学中体会意境。这也是值得广大摄影人借鉴和学习的。愿马玉焕的小品摄影给我们带来更多的感悟!

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