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“碎片”的“镜像日记”意义

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发表于 2017-2-9 10:24:10 | 显示全部楼层 |阅读模式

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                              “碎片”的“镜像日记”意义
在“直面冲击——长三角地区当代摄影作品学术提名展”研讨会上的发言
陈亮
摄影术自它诞生以来的一百九十多年间,无论是工具、手段、技艺、传播、理念等等诸多方面的发展变化,是其他古老艺术门类望尘莫及的。
著名摄影师拉尔夫·吉卜生说过:“我不理会照相机如何看事物,我要它看到我看世界的方式。”摄影其实就是自我观察这个世界的一种方式,你不是在摄影,而是在观察和感受生活,摄影只是你眼睛的一个延伸,拍摄的作品是你思想表达的一种态度。我的《时光碎片》,其实就是我以影像记录的生活现状,正因为是平时的零星所得所思,故归之为“碎片”。这些“碎片”多半是自己对自然景物和社会日常生活现象的一种诠释,试图把体现摄影作品中追求的艺术境界、心灵感悟作进一步解读和诠释,以形成个人的“镜像日记”,让自己的摄影多份未知、多些趣味、多份思索、多些感慨。
在采撷“碎片”中,需要的是“心灵与快门同步”,这样,让许多作品在造型上运用变幻多变、充溢着流动的光影效果,再介入抽象的摄影语言,使原本过于写实的自然景物经过自由分解的作用变得模糊随意。
任何艺术,都是通过它独有的语言形式承载的。而摄影语言瞬间性的特征,决定了它在叙事过程中的局限。布勒松将这种瞬间性称作“决定性的瞬间”。他认为“决定性瞬间是指被摄事物的形式和内容在这一时刻恰到好处地构成一幅和谐的画面。”这种对被摄事物形式与内容的呈现与表达,便构成了摄影的叙事性。摄影的叙事性原则,不单存在于纪实性或新闻摄影之中,同样也是人物、静物等作品的灵魂。在我的“碎片”中,都是通过瞬间的凝固,来叙述一个又一个鲜活生动的故事,让人浮想联翩,或若有所思所悟。
影由心生,用虚实融合来表现实像与幻境相接,让不同时空维度并置,以独特的视角、独特的感悟,关注现实人生和非现实的幻境,以此对客观世界及人类生存环境深刻思考。摄影作为艺术创作活动,拍摄者仅仅使用相机“记录”还远远不够。要创作出具有强烈艺术感染力的作品,在于运用摄影本体语言来捕捉瞬间,记录生活,叙述事件,抒发心灵,唯如此,作品才会迸发出诗一般的艺术感染力,赋予读者更多的想象力。
每一个摄影师自身的内心深处都有创作潜能,暗藏着很多想象力,只不过是如何去寻找一种独特的审美思考方式,来唤醒并激发这些潜能。开发潜在的创造力,在摄影艺术创作过程中是很重要的。想象和联想思维在摄影创作的审美思维中是不可缺少的重要成分,是艺术家们创作中一个非常独特的思维方法,是决定摄影艺术创作成功与否的重要条件之一。
虽说一张照片的成功一大半属于运气,但更包含了摄影师的思考,想象,计划,和设计。在拍摄的同时反映出的同样是摄影师自己的主观内心。客观对象给我们提供是线条、形状、颜色和光影,就希望摄影师能通过简洁,抽象,和谐地安排这些视觉元素来表达心灵和自然的对话。用虚实融合来表现实像与幻境相接,让不同时空维度并置,以独特的视角、独特的感悟,关注现实人生和非现实的幻境,以此对客观世界的深刻思考。
我的一些“碎片”,采用的视点虽低,但强调了立意;虽然题材广泛,但必须具有鲜活的生活质感,以个人的认知与理解纳入画面,以力图发掘身边事物的内涵底蕴与审美价值。在技法上,有的保留了对物体的直观感受,体现生活的原生美;有的采用叠加、多曝、后期处理等多种手段,通过夸张的形、色、线条、块面关系的对比处理让画面充满张力,从而达到对生活的概括提炼与抽象升华。
摄影艺术创作是一种带有强烈个人色彩的精神活动,艺术的无尽魅力就存在于其作品的独特风格之中。可以说,摄影艺术的创作过程凝聚着摄影师的艺术观念、创造性思维、审美意识以及个人的艺术追求的“艺术个性”,构成了摄影艺术的生命,无疑也是摄影艺术最为恒久的动力之所在。
(2017年2月8日于上海)

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