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打破常规是摄影作品的生命力所在

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发表于 2016-3-18 10:52:56 | 显示全部楼层 |阅读模式

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打破常规是摄影作品的生命力所在
——在殷佩玉摄影作品分享研讨会上的发言

   在风光摄影的道路上,多数人会经历几个阶段。第一阶段是让照片技术上过关 --- 曝光准确,对焦清晰。接着,就开始讲究构图和色彩。再往后,就是要去风景名胜,起早贪黑等光线,模仿经典构图,拍出一张美轮美奂的照片。往往绝大多数爱好者就此到顶了。一个想有所作为的风光摄影人,不管是爱好者还是专业摄影师,都不会止至已步。追求独特和新颖,是其最高追求,常州女摄影师殷佩玉即如此。
由此,当摄影师们的风光审美的发展到了一个十字路口,你怎么办?是“麦当劳化”还是个性化?其实大家都在或多或少在探寻这一课题。前者将会让大家的摄影变得机械、简单而趋同。后者是在作品里表现出自己个人的视角,情感,和艺术风格,是一张属于摄影师“自己”的照片。我自认为殷佩玉的作品有着其独特的人文式的风光摄影特质,在这里,其摄影作品的解析就不再一一展开,相信大家的眼睛。美国麻省的学者和艺术策展人威廉·亚当斯曾经说过:“艺术难以说成是一种方法和步骤,它应该当作是气质、品味和感情。在一个艺术家的手里,有效地扩展摄影作品的精神内涵有赖于摄影者个人的意愿、不懈的探寻以至长年的累积与实践。”我们需要反思的是,如果我们的影像没有跳出和超越人们既定的想象和已经适应的观赏模式,那将是我们作为摄影师的悲哀! 难归难,可是我们还是要面对新的挑战,读罢殷佩玉的摄影作品,有几点感悟。
感悟之一:打破常规,凸显作品生命力 对于风光摄影有两句话,一是基本靠天吃饭,另一句话,什么气象条件下都能拍好片子。大场景片子就是非常依赖于气象条件,就是可遇不可求的问题。近景、小景等各类气象下都能拍。今年刚过去的寒潮,大场景很难表现,可拍些冰凌之类。大场景要取其势,小景色取其质,片子的质量。气势从哪来?山势、自然风貌,加上气象,有光有影有层次。出门在外,不一定都碰上好天气,特别是适合摄影的好天气。有位摄影家说:“越是什么,就越什么”。如雾天越是看不见,就拍摄越是朦胧不清的。 人文风光的片子,人物加与不加是很多因素。我们加人的时候,不见得非是特别具像的一个人,有很多是人文的元素。比如一架马车,比如家里的狗,鱼、动物,甚至像栏杆、房屋都可以把它在大风光片中视为人。人还带来很多意境和意象的东西,这个人的作用很大,我叫做人的符号,各式各样的符号都可以。看了殷佩玉的非洲系列和南极系列,我们已感受到这一切。
感悟之二:专一极至,成就独特好照片 表现事物的精神内核至少有两大方向----一是来自于被摄对象本身;二是来自于摄影者的主观发现乃至创造。好天气下拍摄风光,照片的功劳一大半属于运气,还有大自然本身的美丽。而深度的风光摄影,和别的摄影流派一样,更包含了摄影师的思考,想象,计划,和设计。在拍摄客观风景的同时反映出的同样是摄影师自己的主观内心。哪怕你拍摄过无数N次景物,每每都会有新的发现新的视角。大自然给我们提供是线条、形状、颜色和光影,就希望摄影师能通过简洁,抽象,和谐地安排这些视觉元素来表达心灵和自然的对话。比如:流水冲刷而形成的妙曼曲线和丰富色彩;生如夏花之灿烂,死如秋叶之静美的那种感觉。
感悟之三:着意形式,增强趣味艺术感。 看八十年代那种风景摄影,基本都是很平淡的记录,那时交通不发达,多数人无法那样远行,简单记录也可以让人叹为观止。大众摄影时代,网络的发达,拉高了大家的审美,于是乎,为了竞争各种技巧就随之而来,为让照片更出彩,绞尽脑汁摆弄技巧来满足人的眼球审美。审美的十字路口,当”技巧“带来更多的浮华的同时也疲劳了审美。此时,“宁拙毋巧”的回归又是最好的选择,希望赋予照片美更多的心灵体会与寄托。
看了殷佩玉的或翔或栖的飞鸟、旷穹原野的生灵,人烟罕迹的极地,你都能感觉那早已不是纯粹的记录风景,而是一种自然生命力的绽放,带来的是心灵之美的触及,古朴沧桑的震撼。让隐藏在原野和极地深处的那些鲜为人知的原生态影像和万类霜天下的生灵通过摄影师对话,捕捉到最让人倾心的风光结合人文的美丽瞬间。

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